Juillet, sous la chaleur. La caméra est de retour, ce qui fait débat à Mafrouza. Hostilité des uns et sympathie des autres, ceux-là avec qui le film poursuivra sa route au fil de l’été dans le quartier. Tout semble avoir été frappé de destruction. Des habitations inondées, un four détruit, un couple au bord du divorce, une joue ouverte par une lame de rasoir. Chacun résiste, se reconstruisant ou reconstruisant le monde autour. Reconstruire le four, réconcilier le couple, recoudre la joue. Les gens de Mafrouza opèrent ces reconstructions sous l’œil de la caméra qu’ils interpellent et questionnent. Leur répondant, la caméra devient personnage du film et trouve ainsi, au gré des échanges et des rencontres, un regard qui se fait amoureux.

Mafrouza is a shantytown built on the site of the ancient necropolis of Alexandria in Egypt. Since thirty years, the inhabitants themselves built their houses often making use of the funeral chambers cut into the rock by the Romans in the 4th. Century B.C.
Mafrouza embodies disaster and catastrophe. Poverty is harsh there. Yet people there are surprisingly alive and free. They have some kind of an incredible strength of life, some kind of a crazy capacity for happiness, that enables them to grin and bear the harshness of the material conditions.
Mafrouza: Cœur leads us to meet people, to be with them, close to their life and intimacy. By allowing us to share the time of real meeting, the film undermines clichés and generalizations that are frequently stated upon this region of the world. But this discovery also leads us to question the way we ourselves live (in Europe or elsewhere).