Erik Satie dépasse les attentes en livrant en 1918 Socrate, pour voix et piano, puis en 1920, pour voix et orchestre, face à la demande d’une pièce musicale pour accompagner la lecture de textes philosophiques. Michel Sumpf prolonge cette transformation par la confrontation des corps de femmes, chanteuses, sans oublier quelques bonhommes parmi un choix d’architectures parisiennes.

Erik Satie exceeded expectations by releasing Socrates in 1918, for voice and piano, then in 1920 for voice and orchestra, whilst the original request was for a musical piece to accompany the reading of philosophical texts. Michel Sumpf perpetuates the transformation by confronting it with female bodies, female singers, with a few men amongst a selection of Parisian types of architecture