Pendant la guerre du Golfe, Serge Daney avait écrit que la conversation, selon lui "un art typiquement franco-arabe", n'arrivait plus à s'instaurer entre lui et ses amis arabes. Attristées par ce constat, nous avons voulu lui offrir un cadre, à la fois réel et cinématographique, dans lequel il pourrait renouer ce dialogue un moment interrompu.
Le choix de son interlocuteur s'est imposé d'emblée : Elias Sanbar, Palestinien, historien, directeur de la revue Études palestiniennes, collectionneur d'images : un exilé qui archive la mémoire de son peuple: photographies de presse, album de famille, cartes postales, etc. Pour Sanbar, l'image constitue une preuve de son identité.
Daney a passé l'essentiel de sa vie à voir des films mais il s'est toujours refusé à conserver des images fixes.
De part et d'autre, il y avait un désir très vif de confronter ces deux attitudes face à l'image et d'en faire, en quelque sorte, une parabole des rapports Nord-Sud.

During the Golf War, Serge Daney wrote that conversation was a "typically French-Arabic art" but that it couldn't happen anymore between himself and his Arabic friends. Therefore, we decided to offer Daney a cinematographic, as well as realistic opportunity to recreate that interrupted dialogue.
He had no problem choosing his guest : Elias Sanbar, director of the Palestinian Studies magazine. Elias Sanbar is a Palestinian historian and picture collector, a man in exile who decided to preserve the memory of his people through recording press photographs, family photo albums, postcards, etc. Picture are for Sanbar a proof of his own identity.
Daney has spent most of his life watching movies but has always refused to save still pictures.
There was, from both side, the strong desire to confront the two different positions towards the pictures and to create therefore a comparison with the North-South relationship.