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Le 8 Mars 2001 au matin, devant une petite foule fervente, recueillie, presque religieuse, " Les Bourgeois de Calais ", le chef-d’œuvre de Rodin, a été descellé de son socle, soulevé par une immense grue, et déposé dans un camion pour être transporté jusqu’à Rome en vue d’y être restauré dans les jardins de la Villa Médicis.
C’est le déplacement de la sculpture et sa restauration dans un décor nouveau qui constituera le point de départ à, une réflexion passionnante -qui passera par la danse et le mime - sur la sculpture dans l’espace et la sculpture face au temps.
Car la présentation d’une sculpture, le choix de son site, de son voisinage, de son socle, de son entretien, sont une affaire de goût qui détermine pourtant la perception de l’œuvre. Contrairement aux tableaux de peintures, face auxquels la question de point de vue et de l’accrochage est relativement simple, la sculpture prend place dans un espace où le spectateur circule et peut la contempler " sous toutes les coutures ".
Comment faire circuler le regard -et celui d’une caméra - autour d’une œuvre monumentale dont les six personnages ne peuvent être vus ensembles d’un même point de vue et dont chaque élément évolue dans un espace singulier ? La délocalisation des
" Bourgeois de Calais ", événement unique et singulier, n’est donc pas seulement l’occasion d’évoquer l’histoire fascinante de l’œuvre de Rodin et d’explorer les mystères de sa restauration. C’est également le prétexte à une promenade autour de la